2016年10月20日导演系2015级《情探》剧组，在宫宝荣副院长、徐佳丽老师和万黎明老师的带领下，抵达印度首都新德里，参加第九届由印度国家戏剧学院举办的亚太平洋区戏剧节，进行交流学习。
本次戏剧节参与团队来自日本、韩国、中国、中国香港、孟加拉、泰国、马来西亚、印度尼西亚、伊朗等国家。印度国家戏剧学院的学生也全程参加了这次戏剧节。每天早上和下午的安排是工作坊，内容扎根于亚洲文化强项生发出的剧场实践探讨，如印度特色音乐音响在剧场中的可能性探索【印度】，马来西亚传统戏曲与身段【马来西亚】，以声作画构筑舞台画面感【孟加拉】服饰与演员的关系【印度】，木偶剧【韩国】，古老伊朗戏剧艺术理论【伊朗】，传承发展中国戏曲表演形式【中国】等等，除此之外还有对当代剧场独立的探索，各个国家都有对肢体、表演理论和服化的独家诠释。
在10月22日中午，《情探》上演。这部来源自两本独立小说——《青蛇》和《悟空传》的改编故事，在周可老师和万黎明老师的指导、王雨昕和唐煜皓同学剧本整理和执导、以及包括导演在内的五位学生自导自演的合作中，成为了一出45分钟左右的较完整的作品。前半部分青蛇色诱法海，观众反响强烈，演出完后得到很多外国观众“很可爱”的反馈；而后半部分观众反应稍慢，大抵是因为文化差异造成了一些理解延迟，但在演出后照例的演后谈环节，观众表示很喜欢整部戏所呈现的视觉效果，“这是舞台上的中国超级英雄大片”，并且提出探讨：为什么要将这两个故事结合在一起？为什么呈现的是三界六道，而都是以类似人的，比如神仙、妖精的服装来展现？对此，剧组导演讲述了两本小说最开始各自独立排演，到发现其核心是在探讨共同主题——“情为何物”：妖无拘束，欲修成人，任由情欲滋长，却不知情和欲之别；人在其间，或放浪形骸或克己自律，想成仙成佛，于是立志摒除情感；神佛无欲，了无生趣，惊叹于妖界和人界的自由自在与七情六欲，抛弃神仙身份要做妖精。因此合二为一，变成了轮回相扣的命运主题。而将布景削弱，简化到以布为景，展现场景从天宫到西湖畔到金山寺到花果山。五位演员迅速换装，简化服装点缀，强调通过肢体身段及声音塑造不同人物身份，让故事能被读懂并且有可观性。类似人是因为我们选择将人作为基准，妖比人少拘束，佛比人多定力，而人在两道间徘徊，演员也是人类，所以不可避免我们以人的基础出发。很多观众反映：通过这个可以了解到很多中国的元素，小朋友也能看懂，能了解中国的故事，未来演出方向很丰富。
学生演员合影
演出剧照（一）
演出剧照（二）
与印度学生一起做工作坊
